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À gauche: Henri Meyer, “M. Auguste Bartholdi Statue "(1883), illustration d'après une photographie de Pierre Petit; à droite: Charles Marville, "Exposition publique de la tête de la statue du Liberté" (1878) (toutes les photos sont une gracieuseté du Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)

Bien avant de devenir l'un des monuments les plus photographiés de la ville de New York – avant son érection complète en 1886 -, la Statue de la Liberté est apparue dans d'innombrables images. À partir de 1875, des images de la tête, des mains et du buste fragmenté de la statue émergèrent pour constituer un enregistrement complet de sa construction. Ils faisaient partie d'une campagne soigneusement orchestrée par son concepteur, Frédéric Auguste Bartholdi, visant à susciter l'enthousiasme dans le monde entier – et, bien sûr, à attirer de l'argent, à faire du mammouth une réalité (précédent précédent de l'omniprésent Kickstarter d'aujourd'hui). Une centaine de ces images sont maintenant visibles dans Lady Liberty: la réalisation photographique d'une icône, exposition aux Rencontres d’Arles présidée par la directrice de l’Institut canadien de la photographie, Luce Lebart, et par le directeur du festival de la photographie, Sam Stourdzé. La grande majorité provient des archives du musée Bartholdi.

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Albert Fernique, vue de la construction de la statue de la liberté à Paris (1881-1884) (photo gracieuseté du musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf) (cliquer pour agrandir)

Les premières images publiques de Liberty, selon Lebart, parurent en octobre 1875 dans deux magazines, L & # 39; illustration et Le Journal Illustré. De nombreux autres ont suivi, tandis que Bartholdi a engagé les photographes pour capturer le processus de construction et distribuer les images afin de promouvoir son projet. Conçue en 1865 lors d'un dîner de conversation sur l'amitié entre la France et l'Amérique, la statue n'avait pas reçu suffisamment de dons du public – principalement de citoyens français – pour être complétée, comme Bartholdi l'avait espéré, avant 1876, pour le centenaire de la signature de la Déclaration. de l'indépendance. Il a donc continué à vendre des cartes postales, des timbres et d’autres objets faciles à diffuser, agrémentés de l’image de la statue.

"L'aventure de la construction de la Statue de la Liberté est un véritable phénomène médiatique d'une ampleur sans égale à l'époque", écrit Lebart dans un catalogue accompagnant le spectacle publié aux Éditions du Seuil.

Avec les photographes Albert Fernique et Charles Marville, Pierre Petit était responsable de la plupart des vues d'un échafaud ou d'un squelette Liberty, ses entrailles en bois non encore recouvertes de plâtre et recouvertes d'une peau extérieure de cuivre. De nombreuses photographies de Petit documentent le processus dans le laboratoire situé près du parc Monceau à Paris. Son objectif concerne une énorme équipe de menuisiers, de mélangeurs de plâtre, de forgerons, de forgerons et d'autres artisans travaillant sur des parties du corps géantes. Dans une image particulièrement troublante, la main semi-enduite de Liberty tend une tablette comme si elle tenait un iPhone pour prendre un selfie. Pour financer davantage la statue, Bartholdi a invité les membres du public à visiter le laboratoire.

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Pierre Petit, vue de la construction de la statue de la liberté (1881-1884) (photo fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)

En 1876, la statue a fait le tour du monde – ou plutôt de parties de celui-ci. Un grand nombre de photographies se concentrent sur la main tenant le flambeau, qui était la seule partie de l'œuvre achevée à l'occasion du centenaire de l'indépendance de l'Amérique. Bartholdi a envoyé ce coup de poing de près de 30 mètres de haut et a tiré à travers l'Atlantique, d'abord à Philadelphie pour l'exposition du centenaire, puis à Madison Square Park à New York; Il a attiré plus d'attention de la part de la caméra et de l'argent lorsque les visiteurs ont payé une réduction de la taille de son balcon, qui peut en contenir 12 par seconde. La main monumentale est ensuite revenue à Paris. Lorsque les artisans ont terminé la tête de Liberty en 1878, celle-ci a également été exposée à la troisième Exposition universelle à Paris sur l'esplanade du Champ-de-Mars, avec un stand de souvenirs. Des illustrations historiques complètent les photographies de Signora Libertàet on montre comment les gens pourraient payer pour monter un escalier en bois dans la tête de la statue pour atteindre le dôme et une vue imprenable sur Paris. Rudyard Kipling était un visiteur récurrent, qui écrivait avec tendresse dans sa brochure Souvenirs de France s'aventurer dans la tête:

L'un d'eux monta une échelle vers le dôme du crâne et regarda à travers les balles vides un monde coloré en dessous. Je montais souvent là-bas, et un ancien français m'a dit: "Maintenant, jeune Englisher, tu peux dire que tu as regardé à travers les yeux de Liberty Elle-même." Il a moins parlé de la vérité. C'est à travers les yeux de la France que j'ai commencé à voir.

Lorsque la statue a été prête à être assemblée, les images de marketing et les images des touristes étaient en forte circulation, créant continuellement une clameur du produit final. Des photographies nettes de Fernique montrent le montage de Liberty à l'air libre, qui pousse depuis plus de deux ans et huit mois, à 150 pieds d'altitude, au-dessus des bâtiments de Paris. Il a reçu plus de visiteurs – y compris Victor Hugo – dans l'attente de l'achèvement de son piédestal à travers l'océan sur l'île de Bedloe et a finalement été démantelé. Plus de 300 coffres en bois contenant les pièces ont été acheminés aux États-Unis, d'abord par chemin de fer avant d'atterrir sur un paquebot de la marine en partance pour New York, où les travailleurs ont mis quatre mois supplémentaires pour reconstruire la statue. Enfin, le 28 octobre 1886 – presque exactement onze ans après l’émergence des premières images publiques de Liberty -, les Américains célèbrent son érection en grande pompe. Beaucoup, évidemment, ont profité de l'occasion pour poser avec elle, e Signora Libertà, classés par ordre chronologique, se termine par certains de ces exemples. Ce sont des portraits familiers, qui rappellent ceux des touristes. Les personnes souriantes sont emblématiques du succès de ce projet monumental, rendu possible uniquement grâce à une campagne de financement que l'on peut dire avoir été bien réalisée en tant que Liberty.

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Pierre Petit, vue de la construction de la statue de la liberté (1881-1884) (photo fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Pierre Petit, vue de la construction de la statue de la liberté (1881-1884) (photo fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Emmanuel Flamant, vue des Ateliers Monduit (1889) (photo gracieuseté du Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Pierre Petit, vue de la construction de la statue de la liberté (1881-1884) (photo fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Pierre Petit, vue de la construction de la statue de la liberté (1881-1884) (photo fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Nadar, "Portrait de Bartholdi" (image fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Arthur Hauger, "Rouen, responsable de la Statue de la Liberté à la frontière de l'Isère" (1885) (image reproduite avec l'aimable autorisation de Musee Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Henri Thiriat, "La fin du montage de New York: la fin du montage" (1886) (image courtoisie de Musee Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Albert Fernique, vue de la construction de la statue de la liberté à Paris (1884) (photo fournie par le musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Edward L. Wilson et Adams W. Irwing, "Main colossale et flambeau" La liberté "(1876) (photo publiée avec l'aimable autorisation du Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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Illustration d'après une photographie de Pierre Petit (1881) (image fournie par le Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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F. Moller, "Les coulisses de l" Exposition. Dans la tête de la statue du Liberté au Champ-de-Mars ", d'après un dessin de M. Oms (1878) (image fournie par le musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)
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À gauche: Burn Smeeton, "La statue colossale de la Liberté dans l'entrée du port de New York" (1733), d'après un dessin de Claverie et Kauffmann; à droite: "Mettre le bras en place à Madison Square", illustration de "La statue de la liberté. Sa conception, sa construction. Son inauguration", édité par John J. Garnett (1886) (images gracieusement fournies par Musée Bartholdi Colmar / Christian Kempf)

Lady Liberty: la réalisation photographique d'une icône se poursuit aux Rencontres d’Arles au Musée départemental des antiquités d’Arles (avenue 1ère division de la France libre, presqu’île du cirque romain, Arles, France) jusqu’au 11 septembre.

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